FOTO TECHNIKA
Ne tiek fotoaparatas, kiek gyvenimo būdas – toks buvo Nikonos. ALEX MUSTARD piešia ant pamokos išmoko iš anksto suskaitmeninis povandeninės kameros, kurios padės išplėsti šiandien mums prieinamų kadrų pasirinkimą
„Kai nieko nėra, tęsti ir užpildykite rėmą.
Kai yra, pabandykite Nikonos stiliaus šūvis'
Lengvai būčiau galėjęs užpildyti kadrą šiuo draugišku vėžliuku, bet manau, kad vaizdas pasakoja įdomesnę istoriją, kai objektas yra mažesnis.
Fotografuota su Nikon D850 ir Nikon 8-15mm. Subalinis būstas. 2 x Seacam blyksniai. 1/100th @ f/13, ISO 320.
ANKSČIAU ŠĮ MĖNESĮ
ANKSČIAU ŠĮ MĖNESĮ buvo viliojantis kąsnelis povandeninė fotografija naujienų, kai Nikon perregistravo Nikonos pavadinimą kaip prekės ženklą. Galbūt šis žingsnis buvo susijęs su naujais Nikon Z tipo fotoaparatais be veidrodžių? Matysime.
Nikonos buvo pavadinimas, kurį Nikon naudojo nuo 1960-ųjų iki 1990-ųjų savo amfibiniams fotoaparatams, skirtiems naudoti po vandeniu, nereikalaujant korpuso. Didžiąją šios istorijos dalį tai buvo tvirti vaizdo ieškiklio fotoaparatai (visiškai rankinis Nikonos III nuo 1975 m. ir automatinis Nikonos V nuo 1984 m. buvo išskirtinis dizainas) ir buvo svarbiausias ginklas, renkamas daugumai rimtų povandeninių šaudyklių.
Toks dominuojantis buvo šis fotoaparatas, apie kurį nebuvo rašoma knygų povandeninė fotografija, o ne apie Nikonos naudojimą.
Nereikalaujantis korpuso ar gausybės šiuolaikinio mygtukų skaitmeninis fotoaparatas, reiškė, kad jie buvo paprasti ir laikomi rankoje maži, kompaktiškesni nei dauguma „kompaktiškų“ fotoaparatų korpusų šiandien.
Jų supergalia buvo ta, kad Nikon gamino (brangius) plačiakampius objektyvus, kurie buvo specialiai sukurti dirbti po vandeniu ir vis tiek pranoksta net geriausius šiuolaikinius objektyvus, kurie turi būti naudojami už kupolo angos po vandeniu.
Nikonos kriptonitas buvo tai, kad fotoaparatai buvo nesandarūs. Ant tuo metu populiarių nardymo marškinėlių buvo parašyta: „Yra dviejų tipų Nikonos fotografai – tie, kurie užtvindė savo fotoaparatą, ir tie, kurie užplūdo“. Vis dar prisimenu, kaip svaigau ir pykinau, kai iš vieno iš savo išliejau Indijos vandenyną.
Šie klasikiniai Nikonos modeliai buvo fotoaparatai su vaizdo ieškikliu, o tai reiškė, kad negalėjote žiūrėti per objektyvą arba matyti, ką jis mato ekrane – vietoj to turėjote atskirą vaizdo ieškiklį, su kuriuo galėsite stebėti savo nuotrauka.
Tai tikrai netrukdė mums fotografuoti, bet nukreipė mus prie tam tikrų kompozicijų.
Fotografuodami vaizdo ieškikliu niekada negalėjome būti tikri, kur tiksliai nukris kadro kraštai.
Sprendimas buvo išvengti visiško kadro užpildymo objektu, o vietoj to sukurti objektą paveikslėlyje, subalansuotą su kitu elementu ar elementais.
Šiais laikais, fotografuodami didesnę jūrų gyvūniją, fotografai daugiausia dėmesio skiria pagrindiniam objektui, kuris gali būti labai dramatiškas. Nikonos eroje fotografai daugiau galvojo apie viso kadro balansą, fotografuodami objektą kaip scenos dalį.
Tai subtilus, bet svarbus skirtumas. Man nėra teisingo ar neteisingo požiūrio. Mano nuomone, neturėtume tenkintis tik vienu, bet ir stengtis į savo portfelį įtraukti abiejų tipų įvaizdžius.
Dabar pats tinkamiausias laikas atkurti Nikonos prekės ženklo „žuvies scenoje“ nuotrauką.
KAI DENGIU Šio požiūrio į fotografavimą mano seminaruose dažniausiai kyla klausimas: „Kokių kitų elementų turėčiau ieškoti, kad papildytų temą? Slaptos formulės nėra. Svarbiausia yra atsižvelgti į tai, kas yra prieinama.
Fotografuodami vaizdingą plačiakampį, patyrę fotografai įpratę pirmiausia ieškoti fono elementų, o tada rasti gerą priekinį planą toje pačioje srityje, kad galėtų jį priešintis.
„Nikonos“ stiliaus kadrui reikia šiek tiek kitokio požiūrio, nes pagrindinis objektas ir pagalbiniai elementai yra ne priekiniame plane ir fone, o tiek priekiniame plane, tiek apšviesti mūsų strobais.
Gudrybė yra surasti objektą ir prieš skubant užpildyti kadrą ir fotografuoti, apsidairyti aplink jį, ar reikia įtraukti kitus elementus.
Kai nieko nėra, tęskite ir užpildykite rėmelį. Kai yra, išbandykite Nikonos stiliaus kadrą.
PRADĖJIMO PATARIMAS
Vienas iš pirmųjų įstatymų, apie kuriuos sužinojote povandeninė fotografija kuo arčiau, tuo geresnės jūsų nuotraukos. Šie gyvūnai savo aplinkoje tipo kadrai nėra daromi iš toli, bet turėtumėte fotografuoti iš šiek tiek toliau nei įprastai.
Paprastai su plačiakampiu objektyvu pakanka vos 20 cm toliau, kad pakeistumėte kompoziciją.
Fotografuota daugiau nei prieš 25 metus, kai vaizdo ieškiklio kameros privertė vengti užpildyti kadrą objektu, o įtraukti kitus elementus.
Nikonos V ir Nikonos 15 mm objektyvas. 1 x Nikon SB102 blykstė. 1/60 @ f/8, ISO 100.
Iššūkis yra nepamiršti šios galimybės prieš įsikraunant. Ir tai reikalauja vieno iš sunkiausių įgūdžių – gebėjimo aiškiai mąstyti tuo lemiamu momentu ir išvengti to, ką regbio žmonės vadina „baltosios linijos karštligė“. Sąvokos regbis šaknys reiškia asmenį, kuris važiuoja į bandomąją liniją ir baigia kovoti gynėjo, o ne perduodamas kam nors kosmose su paprastu įbėgimu.
Vaistas nuo baltos linijos karštligės po vandeniu yra nepamiršti ieškoti Nikonos parinkties, kai matome puikų objektą. Kartais nesistengiant iki galo užpildyti kadro, vaizdas bus įsimintinesnis.
Turėtume pasidairyti aplink objektą, ieškodami patrauklių aplinkos elementų, kuriuos būtų galima įtraukti į paveikslą. Akivaizdūs pavyzdžiai yra gana minkšti koralai ar jūriniai, mažesni rifai ar net naras.
Pradėkite nuo objekto komponavimo ne centre, žiūrėdami į kadrą. Tada apsvarstykite aplinką: jei yra vienas akivaizdus bruožas, pastatykite jį priešingoje objekto pusėje. Jei yra du elementai, padėkite juos abiejose objekto pusėse. Tikslas yra tiesiog sukurti patrauklų, subalansuotą vaizdą.
VIDURIO VANDENS PATARIMAS
Nikonos fotoaparatų vaizdo ieškikliai parodė platesnę siužetą, nei būtų galima įrašyti fotoaparatu, o kadras įvertino finalo ribas. nuotrauka. Tai suteikė fotografui savotišką periferijos matymą, leidžiantį lengviau įvertinti aplinkinius elementus, kuriuos galima įtraukti į kompoziciją.
Naudodami šiuolaikinį fotoaparatą slinkite aukštyn ir žemyn bei iš vienos pusės į kitą, kad patikrintumėte objektą, kurį galėtumėte išnaudoti.
Vienas geriausių variantų norint sukurti malonų vaizdą aplink objektą – kadre ieškoti natūralaus rėmelio. Didelės žuvys dažnai slepiasi po iškyšomis, ir jas galima panaudoti norint nukreipti objektą.
Nuolaužos yra ypač produktyvios, nes susukto metalo sukurtuose arkose ir urvuose glaudžiasi jūros gyvybės.
Kurkite kadrą atsižvelgdami į aplinkos elementus, o ne tik į pagrindinį temą.
Paimta su a Nikon D700 ir Sigma 15mm. Subalinis būstas. 2 x Inon stroboskopai. 1/80 @ f/8, ISO 200.
NIKONOS STILIUS vaizdas veikia, nes sukuria „gyvenimo kraštovaizdyje“ tipo vaizdą – vaizdą, kuris aiškiai parodo gyvūną, bet taip pat patraukliai iliustruoja jo buveinę.
Kadangi tokie vaizdai yra apie gamtą, turime natūralistiškai apšviesti visą sceną, kad perteiktų šį jausmą. Turime nufotografuoti subalansuotą šviesų vaizdą, kuriame mūsų stroboskopų šviesa, kuri yra būtina norint išryškinti scenos spalvas, būtų puikiai subalansuota su aplinkos šviesa.
Ši pusiausvyra turi viršyti paprastą šviesos kiekio balansą (strobų ekspoziciją ir aplinkos šviesą), taip pat turi subalansuoti šviesos kokybę, kad jaustumėtės natūraliai.
IŠPLĖSTINIS PATARIMAS
Net švelnus apšvietimas skamba ne taip jaudinamai, kaip pažangesni apšvietimo būdai, tokie kaip vidinis apšvietimas arba ne fotoaparato blyksniai. Neapsigaukite, nes tai reiškia, kad tai lengva.
Šis apšvietimo stilius reikalauja didžiausių įgūdžių ir subtilumo, kad būtų tobulas. Būdamas švelnaus, tolygaus apšvietimo meistras, dažniausiai išsiskiria daugiausiai pasiekusių povandeninių fotografų.
Aplinkos šviesa po vandeniu yra išsklaidyta, todėl turime stengtis ją suderinti su švelniu, tolygiu mūsų stroboskopų apšvietimu. Tai reiškia, kad turime pridėti difuzorių, atitraukti juos atgal, kad apšvietime nepatektų jokių karštųjų taškų ar šešėlių, ir labai atsargiai vertinti jų padėtis bei galias.
Ironiška, bet kitas Nikonos dizaino trūkumas buvo tas, kad jis turėjo tik vieną lizdą, skirtą stroboskopui pritvirtinti. Ir du blyksniai yra daug geriau nei vienas, atsižvelgiant į vaizdo tipą, kurį jis specializuojasi gaminti.
Blyksniai abiejose fotoaparato pusėse sukuria daug tolygesnį ir švelnesnį apšvietimą, sumažindami šešėlius vaizduose, nes kiekvienas padeda užpildyti kito sukurtus šešėlius.
Laimei, šiais laikais paprasta naudoti du blyksnius, leidžiančius mums įkvėpti praeities, bet gerokai viršyti tai, kas buvo įmanoma Nikonos laikais.
