BŪK ČEMPONE! – iš arti bokeh

ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Staffordas-Deitschas kartą pastebėjo: „Kai aš pradėjau, buvo pasiekimas, kai pavyko iššauti blykstę ir užbaigti nardymą neužtvindyta kamera.
Jo žodžiai buvo skirti juokauti, tačiau juose yra daugiau nei grynuolis tiesos.
Povandeninė fotografija kadaise tikrai buvo labai sunku. Įrangą buvo sunku naudoti ir prižiūrėti, tačiau didžiausia problema buvo plėvelė. Tai buvo ne tiek 36 paspaudimų per nardymą riba, kiek tai, kad jis nesuteikė tiesioginio LCD ekrano grįžtamojo ryšio.
Keletas kurortų ir gyvų lentų siūlė kasdienį apdorojimą, nors tai buvo brangu ir gali būti nepatikima, o tai sugadino šiaip tobulas nuotraukas.
Visa tai reiškė, kad jei devintajame dešimtmetyje atvykote į Britanijos povandeninių fotografų draugijos susitikimą su skaidrių dėžute, kurios buvo sufokusuotos, gerai įrėmintos ir šiek tiek spalvotos, pelnysite didelę pagarbą.
Apribojimai reiškė, kad mūsų visų siekis buvo tik kuo aiškiau užfiksuoti tai, ką matėme po vandeniu.
Technologijos žengia į priekį, o šiandien fotografai gauna savo vaizdus per pirmuosius porą nardymo su fotoaparatu. Be to, tikslas yra, kad jų vaizdai išsiskirtų.
Tai ypač aktualu makrokomandų srityje fotografija, kur kiekvienas gyvūnas buvo nufotografuotas anksčiau.
Netgi rūšys, kurias mokslininkai dar turi apibūdinti, paprastai bus laimėjusios keletą konkursų, kol gaus lotynišką pavadinimą!

IEŠKOJANT gaivaus įkvėpimo, nuolat žiūriu į įvairių žanrų fotografų darbus. Vėl ir vėl randu idėjų, kurias šiek tiek pritaikęs galiu panaudoti po vandeniu.
Per pastarąjį dešimtmetį gamtos fotografės Sandros Bartocha darbas buvo visuotinai giriamas už naujoves.
Ji fotografuoja kasdienę gamtą, pavyzdžiui, gėles ir medžius, tačiau fiksuoja ne tik objektą. Jos užburtos vizijos išryškėjo mažo lauko gylio makrokomandos judesyje, kai fotografai ne tik sutelkia dėmesį į tai, kas yra sufokusuota, bet ir aktyviai naudoja nesufokusuotus elementus, kad suteiktų daug daugiau grožio ir pojūčio, nei smulkių detalių. kada nors gali.
Tai lengva išbandyti tiesiog fotografuojant makrokomandą su atvira diafragma. Tačiau ši technika tampa įdomiausia, kai pradedame eksperimentuoti su tam tikrais senais objektyvais, atkreipdami dėmesį į tai, kaip jie perteikia itin svarbias nesufokusuotas detales.
Pagrindinis žodis čia yra bokeh, kuris yra japoniškas žodis (tariamas rimuojantis su OK), apibūdinantis pobūdį, kaip konkretus objektyvas perteikia nesufokusuotus nuotraukos elementus.
Yra geras „bokeh“, blogas „bokeh“ efektas ir daug diskusijų apie tai, kurie objektyvai turi kokius!
Šiuolaikiniai aukštos kokybės lęšiai sukuria patrauklų, sklandų „bokeh“ efektą. Tačiau fotografus labiau jaudina kai kurie senesni objektyvai, o paprastesnės konstrukcijos sukuria išskirtinį „bokeh“ efektą. Įdomūs objektyvai yra Trioplan 100 mm ir 50 mm, Revuenon 55 mm, Primoplan 58 mm, Diaplan 80 mm ir Petzval 85 mm.
Prieš kelerius metus šiuos objektyvus buvo galima įsigyti už kišenpinigius, tačiau jų naudotų daiktų vertė smarkiai išaugo, nes tokio tipo fotografija tapo populiaresnis. Jis netgi sukūrė modernias Petzval 85 ir Trioplan 100 versijas.
Daugeliui šių objektyvų reikia adapterių, kad būtų galima naudoti šiuolaikiniuose fotoaparatuose, todėl jie yra visiškai rankiniai.
Jie taip pat nefokusuoja pakankamai arti, kad būtų galima naudoti po vandeniu, tačiau tai galima ištaisyti naudojant ilginamąjį vamzdelį tarp objektyvo ir fotoaparato.
Tada galime naudoti šlapias dioptras, kad padidintume vaizdą. Galiausiai, norint sukurti fokusavimo įrangą, gali prireikti tam tikrų pagrindinių „pasidaryk pats“ įgūdžių.

GRAŽUS BOKEH atsiranda ieškant tinkamo objekto ir nufotografavus jį plačiai atidaryta diafragma. Labai svarbu, kad ieškotume ir gero dalyko, ir gero pagrindo.
Atviras vanduo nebus įdomiai susiliejęs – mums reikia detalaus fono, kuris būtų tinkamu atstumu už objekto, kad būtų nefokusuotas.
Turėtume ieškoti fono su ryškiais akcentais, kurie bus rodomi bokeh.
Jie turėtų būti šiek tiek ryškesni nei pagrindinis objektas, nes kai jie yra išfokusuoti, jų šviesa išsiskleidžia, todėl jos ryškumas sumažėja. Tamsesnės detalės nerodomos.
Kadangi fonas yra labai svarbus, dažnai pirmiausia ieškau jo. Jei fonas bus apšviestas turima šviesa, aš linkęs ieškoti kietų koralų ar jūrinių, apšviestų saulės.
Jei fonas bus apšviestas mano stroboskopu, ieškau objekto su ryškiomis spalvų dėmėmis (mėgstamiausios yra krinoidai).
Tada pagaliau laukiu, kol priekyje išplauks tiriamasis, o dažniausiai tai būna savanaudė. Aš juokaudamas vadinu savo Trioplaną savo dailiu objektyvu!
Fotografavimas su atvira diafragma kelia tam tikrų iššūkių. Akivaizdžiausia, kad nardant tropikuose yra per daug aplinkos šviesos, ypač ryškiai, sekliai nardant.
Net ir naudojant mažiausią ISO nustatymą, kai fotografuojame esant f/2.8, aplinkos apšvietimas dažnai bus per šviesus, kai didžiausias užrakto greitis, kurį galime naudoti su blyksniais.
Tokiomis sąlygomis galime naudoti trijų pakopų neutralaus tankio filtrą, kad grąžintume daiktus į diapazoną.

Paskutinė atviro darbo problema yra ta, kad dėmesys tampa kritiniu, ypač mažesnių objektų atveju.
Nustatau savo fotoaparatą taip, kad jis fotografuotų nepertraukiamai ir nufotografuočiau keletą kadrų, kad įsitikinčiau, jog bent vienas yra tobulai ryškus.
Tai skamba šiek tiek purškiamai ir meldžiantis, bet kadangi mes nebeapribojame 36 kadrų, tikiu, kad technologijos išnaudosime visas!