Nereikia, kad publika būtų su juokingais akiniais, kad jūsų vaizdai atrodytų trimačiai, sako ALEX MUSTARD – tiesiog atminkite, kas vyksta nuotraukos gale ir priekyje.
„Nesvarbu, koks yra fonas, jo turėjimas suteikia jam galimybę nuotrauka su gyliu
MES ŽIŪRIME prie nuotraukų ant plokščių paviršių – a puslapis žurnalas arba ekranas a kompiuteris, planšete ar telefonu. Tačiau realus pasaulis nėra dvimatė vieta.
Vienas iš geriausių būdų, kaip išryškinti mūsų vaizdus, yra padaryti juos trimačiais.
Tai nereiškia gilinimosi į stereo pasaulį fotografija. Stereoskopija arba 3D fotografija pakelia galvą maždaug kartą per dešimtmetį povandeninė fotografija, nes naujos kartos fotografai klaidingai mano, kad būtent to ir trūko jų atvaizdams. taip nėra.
Tiesą sakant, man labai patinka povandeniniai dokumentiniai filmai, bet nejudantys vaizdai, ačiū.
Naujausias garsas apie 3D povandeninį kadrą fotografija buvo maždaug prieš ketverius metus. Mums visiems buvo pasakyta, kad tai ateitis. Dabar viskas labai tylu. Prieš tai buvo 1990 m.
kai Les Kemp sukūrė tikrai malonių AV laidų, naudodamas stereoskopinį Nikonos.
Abiem atvejais didelis nusivylimas buvo sistemų ribotumas. Platus kampas yra karališkasis po vandeniu ir kuo platesnis objektyvas, tuo dramatiškesnis vaizdas.
Itin plataus kampo ir 3D tiesiog nesuderinami sausumoje ar po vandeniu, o tai reiškia, kad 3D nuotraukos nėra patys dramatiškiausi plačiakampiai vaizdai.
Tačiau, nors man nepatinka 3D nuotraukos po vandeniu, kurioms žiūrėti reikia specialių ekranų, projektorių ir niūrių akinių, manau, kad iš mąstymo proceso, kuris veda fotografus šiuo keliu, reikia daug ką nuskaityti.
Faktas yra tas, kad dauguma vaizdų atrodo geriau, kuo didesnis gylio pojūtis.
IŠ TECHNIKOS perspektyvą, plataus kampo nuotraukas konstruojame dviem sluoksniais. Beveik visada priekinį planą, apšviestą su blykste, deriname su fonu, kurį apšviečia tik aplinkos šviesa.
Tačiau iš meninės perspektyvos nenorime kurti vaizdų, apribotų tik dviem sluoksniais. Turėtume siekti plataus kampo vaizdų su kuo didesniu gylio jausmu.
Norėdami gauti įkvėpimo šioje srityje, pažiūrėkite į klasikinių peizažo tapytojų, tokių kaip britai JMW Turner ir John Constable, darbus.
Abu buvo meistrai plokščią drobę paversti giliu vaizdu. Tai viena iš daugelio priežasčių, kodėl jų darbas toks įtikinamas.
Plačiakampiu fotografija paprastai naudojame fono elementus, kad sukurtume šį gylio jausmą. Tai lengviau nei naudoti priekinio plano elementus, kuriuos turime laikyti pakankamai lygiagrečiai su fotoaparatu, kad juos tolygiai apšviestume savo blyksniais.
Man svarbiausia ugdyti mąstymą, kuris suvoktų, kad nuostabiam plačiakampiam vaizdui puikaus objekto neužtenka. Turime nuolat ieškoti tų foninių elementų, kad užbaigtume savo kompozicijas.
Paprastai nesvarbu, koks yra fonas, o jo turėjimas suteikia nuotrauka su gyliu.
Elementai, tokie kaip silueto rifo atodanga arba konkretūs jūrinių, rudadumblių, žuvų būrių, tolimų narų, nardymo valčių, paviršiaus tekstūros, saulės spindulių ir kt. kontūrai – visa tai suteikia gylio.
Keli elementai yra puikūs, nes kuo daugiau sluoksnių pridedame (proto ribose), tuo daugiau žiūrovas turi ištirti.
Fotografuodamas peizažą, dažnai pirmiausia ieškau fono, pvz., bomelio ar iškyšos, o tada aplink pagrindą ieškosiu priekinio plano objekto. Gerą foną dažnai rasti sunkiau nei pirmąjį, todėl verta jų ieškoti. Be to, radę foną paprastai galime nufotografuoti kelis skirtingus priekinio plano objektus.
GYLIS NĖRA svarbu tik plataus kampo vaizduose, galime įtraukti jį ir į makro nuotraukas. Kai laukinės gamtos fotografai sausumoje fotografuoja su teleobjektyvu, jie perteikia gylio pojūtį naudodami siaurą lauko gylį.
Triukas yra išlaikyti objektą ryškų ir kadruoti jį nesufokusuotame fone, kad būtų sukurtas jausmas.
Kai kurie fotografai tai daro dar toliau, įtraukdami ir nefokusuotą priekinį planą.
Tai yra idėjos, kurias galime pritaikyti po vandeniu, tačiau jas šiek tiek sunkiau įgyvendinti, nes vis tiek turime viską tolygiai apšviesti blykste. Jei nesame atsargūs, pirmas planas bus per šviesus, o fonas per tamsus.
Išeitis – apšviesti visą sceną švelniu, tolygiu apšvietimu, o tai reiškia, kad reikia naudoti du blyksnius, naudoti difuzorius ir juos naudoti 10 ir 2 valandomis.
Turėtume nustatyti blyksnius ant mažos galios, kad galėtume atverti diafragmą ir sukurti pakankamai siaurą lauko gylį.
Kiek atvira? Tai priklauso nuo objekto, kurį fotografuojame, dydžio. Kuo mažesnis objektas, tuo mažiau mums reikia atidaryti diafragmą.
GYLIS TAIP PAT GALI būti įpurškiamas į plačiakampį priekinį planą, šį kartą naudojant stačią objektyvo perspektyvą, o ne siaurą lauko gylį. Kai turime plataus kampo objektą, besitęsiantį nuo objektyvo, tai tikrai gali patraukti žiūrovo akį į vaizdą.
Šių priekinių planų iššūkis yra ne juos komponuoti, o apšviesti. Sprendimas yra sukurti apšvietimo telkinį prieš kamerą, naudojant techniką, vadinamą Rabbit Ears strobes.
Taip sukuriamas tolygus blykstės šviesos išlaikymas iš arti fotoaparato, giliau prasiskverbiantis į sceną.
Šią šviesą sukuriame iškeldami stribus aukštai virš korpuso ir padėdami juos maždaug pečių plotyje.
Pradėkite taikydami juos tiesiai į priekį, o tada lėtai pakreipkite juos žemyn, fotografuodami, kol jų skleidžiama šviesa užpildys visą kompoziciją, užpildydama tik apatinius kadro kampus.
Galų gale jie bus pasvirę maždaug 20° kampu, tačiau tai skirsis priklausomai nuo stroboskopo rankų ilgio ir atstumo nuo fotoaparato iki objekto.
| PRADĖJIMO PATARIMAS Sėkmingas plataus kampo vaizdas gali būti apšviestas dviem sluoksniais, tačiau turėtume stengtis sukurti tai, kas turėtų atrodyti kaip visiškai trimatė scena. Pradėkite nuo to, kad visada stenkitės derinti priekinius planus su fonu, nesitenkinkite tiesiog fotografuodami puikų priekinio plano objektą. VIDURIO VANDENS PATARIMAS IŠPLĖSTINIS PATARIMAS |
Pasirodė DIVER 2016 m. birželio mėn
