FOTO TECHNIKA
Šis mėnuo yra reikšmingas orientyras, nes ALEX MUSTARD pristato 60-ąją šios serijos povandenines nuotraukas, kurias galima laimėti. Jo tema? Palikti strobus – ar išdrįsi tai padaryti?
Taip pat skaitykite: Spalvų koregavimas narams naudojant telefonus
„Tai nėra lengva padaryti, nes daugumą mūsų paralyžiavo FOMO – baimė praleisti“
Kad galėtume išnaudoti turimą šviesą, turime ją žinoti ir dirbti pagal čia esančią kryptį, kad atskleistume šios japonų lėktuvo nuolaužos spalvas ir detales. Fotografuota su Nikon D4 ir Nikonos 13mm. Subalinis būstas. Magiškas filtras. 1/160th @ f/14, ISO 400.
Apglėbk ŠVIESĄ. Pasigrožėkite juo. Mylėk. Bet visų pirma pažink šviesą. Žinokite tai, ko esate verti, ir žinosite raktą fotografija. Šie „Kodak“ įkūrėjo George'o Eastmano žodžiai tikriausiai šovė į galvą renkantis nuotraukas šio mėnesio rubrikai, nes žemiau esanti žalia nuotrauka daryta ne skaitmeninis, bet prieš metus viename iš jo filmų.
Filmą, kaip turėčiau paaiškinti jaunesniems skaitytojams, naudojome prieš išleidžiant kameras skaitmeninis. Pagalvokite apie tai kaip apie kombinuotą vaizdo jutiklį ir atminties kortelę, nors ją reikėjo iš naujo nustatyti naudojant svirtį tarp kadrų ir kuri leido padaryti tik 36 nuotraukas.
O, ir tai taip pat nerodytų mums mūsų nuotraukų, slėptų jas kelias dienas ar net savaites, kol sužinojome, ar jos pasirodė!
Daug kas pasikeitė fotografija nuo tų laikų, tačiau Eastmano patarimai kaip niekad tinkami. Technologijos gali vystytis, tačiau saulės šviesos elgesys po vandeniu išlieka pastovus.
Tačiau iš visų šakų fotografija, povandeniniai fotografai garsėja nepagarba šviesai.
Galime sugalvoti įtikinamų pasiteisinimų, pavyzdžiui, fotografuojant reikia sutelkti dėmesį į saugų išlikimą svetimoje aplinkoje, bet manau, kad tikrasis kaltininkas yra mūsų strobai.
Dauguma povandeninių nuotraukų daromos su blykste, kurią reikia pritaikyti ir susikaupti. Rezultatas yra toks, kad tampame apsėsti stroboskopų (kai kurie iš mūsų net parašė visą knygą šia tema!) ir esame linkę priimti aplinkos šviesą kaip savaime suprantamą dalyką.
Yra vaistas – pasinerti be strobų. Tai padaryti nėra lengva, nes dauguma mūsų esame paralyžiuoti dėl FOMO – baimės praleisti. Kaip tik tuo metu, kai ketiname atjungti savo blyksnius ir palikti juos valtyje, mūsų mintys lenktyniauja su mintimis ir „kas būtų, jei“! Mano mokiniai nuolat man siūlo paimti savo stroboskopus ir „įjungti juos tik tada, kai jiems jų reikia“, tačiau tai praleidžia ir progą, ir prasmę.
Ironiška, bet būtent FOMO apie dalykus iš tikrųjų reiškia, kad mes praleidžiame vertingą dalyką pamokos apie šviesą. Esu tvirtai įsitikinęs, kad apkabinti, grožėtis ir mylėti turimą šviesą po vandeniu išmokstame tik nardydami ten, kur tai vienintelis šviesos šaltinis.
Laikas, per kurį mes iš tikrųjų susipažįstame su aplinkos šviesa, yra ne tada, kai ją lengva naudoti, o tada, kai sunku. Vertingiausias mokymasis ateina tuo metu, kai akivaizdus pasirinkimas būtų naudoti blykstę. Bet kai tai nėra išeitis, turime sugalvoti sprendimą su turima šviesa, ir tai yra kelias, kaip tai pažinti už viską, ko esame verti.
POVANDINIAI STROBAI yra sujungti su mūsų fotoaparatais stroboskopinėmis svirtimis, o tai reiškia, kad bet kuria kryptimi nukreiptume savo fotoaparatą, blyksniai seka ir mes turime šviesą. Rezultatas yra tai, kad mes retai galvojame apie tai, kaip kryptis, kuria nukreipiame fotoaparatą, veikia šviesą.
Povandeninė aplinkos šviesa turi stiprią kryptį, todėl tai yra pirmasis ir svarbiausias veiksnys, į kurį reikia atsižvelgti kiekvieną kartą, kai ją naudojame. Taisyklės paprastos, iššūkis yra jas apsvarstyti, kai prie mūsų ateina puiki tema!
Kai norime detalių ir spalvų objekte, pvz., nuotrauka Iš lėktuvo visada turime fotografuoti su saule ant nugaros, kad ji patektų per petį ir visiškai apšviestų objektą.
Kai fotografuojame prieš šviesą, padidėja kontrastas ir sukuriami siluetai, suteikdami įspūdį, tačiau atimame objekto detales ir spalvas.
Nors šviesa visada leidžiasi iš viršaus, kai esate po vandeniu, saulė retai būna tiesiai virš galvos, todėl saulės šviesa taip pat turi horizontalią kryptį. Labai svarbu tai suvokti ir išnaudoti.
Skaidriame, sekliame vandenyje šviesa yra stipriai nukreipta. Padidėjęs gylis ir sumažėjęs matomumas ne tik sumažina šviesos kiekį, bet ir panaikina kryptį, išskyrus švelnų šviesos progresavimą žemyn. Būdami gylyje, kuriame vis dar galite matyti saulę, šviesa turės aiškią kryptį.
Kai matomumas ir (arba) gylis užstoja saulę, šviesa yra minkšta ir be krypties.
PRADĖJIMO PATARIMAS
Nardykite be stroboskopų. Nemėginkite jo makrokomandoje ar nardydami naktį, o saulėtą dieną pakankamai sekliame vandenyje.
Palikite savo blyksnius, nes jie blaško dėmesį, taip pat nustokite galvoti, kaip panaudoti aplinkos šviesą sudėtingose situacijose. Kitaip tariant, jie neleis jums mokytis.
APLINKOS ŠVIESA Apdorojant vaizdus galima patobulinti, ypač spalvų ir kontrasto atžvilgiu – du veiksniai, mažinantys fotografavimą per vandenį.
Pirmiausia reikėtų pakoreguoti spalvas naudojant baltos spalvos balansą. „Lightroom“ sistemoje dauguma žmonių nori pradėti nuo baltos spalvos balanso lašintuvo, tačiau, mano akimis, tai paprastai šiek tiek persistengia taisymus, todėl dažnai šiek tiek atsisakau jo sukuriamų verčių, perkeldamas abu slankiklius į kairę.
Jei vaizdas yra labiau siluetas, o ne bandau pakoreguoti vandenyje išlietą spalvą, aš norėčiau jį ten palikti. Pirmame puslapyje esantis žalias paveikslėlis sukuria didžiąją dalį atmosferos dėl sodrių smaragdinių atspalvių, todėl norime juos išsaugoti, o ne panaikinti baltos spalvos balansą.
Aplinkos šviesos vaizdai dažnai atrodo neryškūs, o daugumai jų bus naudingas reikšmingas kontrasto padidėjimas. Pirmas žingsnis siekiant padidinti kontrastą yra sustiprinti juodas spalvas (Lightroom sistemoje perkelkite Blacks slankiklį į kairę). Dehaze slankiklis, perkeltas į dešinę, turi panašų poveikį.
Vaizdo stabilizuotus objektyvus ir fotoaparatus galima nustumti į mažesnį užrakto greitį nei nestabilizuotus objektyvus. Ir taip toliau.
VIDURIO VANDENS PATARIMAS
Aplinkos šviesa sekliame vandenyje paprastai turi aiškią horizontalią kryptį. Tai reiškia, kad turite būti disciplinuoti, kaip priartėti prie dalykų, ir žinoti, kad ne visi dalykai bus prieinami bet kurio nardymo metu.
Jei abejojate, nusiplaukite į saulę, tada pasukite atgal ir nufotografuokite objektą, kad maksimaliai padidintumėte spalvas ir detales.
Galiu patarti, kad geriausia pagalvoti apie savo nustatymus ir fotoaparato galimybes prieš nardymą, o ne bandyti skambinti, ką paaukoti esant slėgiui ir po vandeniu.
Taip pat protinga siekti šiek tiek kompromisų dėl visų trijų (diafragmos, užrakto greičio ir ISO), o ne daug dėl bet kurio.
Tada galime pridėti daugiau kontrasto naudodami kontrasto slankiklį arba aiškumo slankiklį, tikriausiai reikalingos didesnės vertės, nei kadrai su stroboskopu. Šiame etape mums gali tekti šiek tiek atsitraukti nuo „Blacks“ ar „Dehaze“, nes abu turi tendenciją užgožti detales tamsesnėse vaizdo vietose. Atlikite teisingą koregavimą ir jūsų nuotraukos tikrai išryškės.
Šios istorijos posūkis yra tas, kad tikrasis aplinkos šviesos žinojimo atpirkimas atsitinka, kai vėl prijungiame savo blyksnius. Keletas nardymų, fotografuojant tik turimoje šviesoje, labai padidina mūsų žinias apie šviesą, o tai pakeis mūsų galimybes fotografuojant plačiakampiu su mūsų strobais.
Arba, mano dvigubo veiksmo partnerio Martino Edge'o žodžiais: „Fotografija viskas apie šviesą; povandeninis platus kampas yra susijęs su natūralia šviesa.
IŠPLĖSTINIS PATARIMAS
Padidinus kontrastą po apdorojimo, dauguma aplinkos šviesos vaizdų tikrai taps įspūdingesni.
„Photoshop“ mėgstu naudoti funkciją, vadinamą aukštųjų dažnių filtru, kad padidinčiau kontrastą ir išryškinčiau detales, susiliedama švelnios šviesos režimu.
Kuo didesnes detales norite išryškinti, tuo grubesnį filtro spindulį turėtumėte nustatyti.
Pridėjus kontrastą ir koreguojant spalvas, gaunami šviesūs vaizdai. Fotografuota su Nikon D4 ir Nikon 16mm. Subalinis būstas. 1/80 @ f/16, ISO 400.
