Prieš trejus metus miręs Peteris Scoonesas buvo garsus laukinės gamtos operatorius, tačiau daugelis mano, kad jo įtaka vaizdų kūrimui dėl techninių naujovių buvo nepakankamai įvertinta. STEVE WARREN yra tarp jų…
BET DĖL LAIMĖJIMO apie 1965 m. Grand National ir DIVER supratimą žurnalasVieni geriausių pasaulyje povandeninių dokumentinių filmų galbūt niekada nebuvo sukurti, kaip įkūrė „Bernard Eaton“.
Nors sėkmė padėjo Peteriui Scoonesui pradėti savo karjerą povandeninių filmų kūrimo srityje, po to jis retai ja pasitikėjo. Vietoj to, neįtikėtina žinių ir įgūdžių sintezė leido jam tapti ir išlikti vienu geriausių pasaulyje povandeninių laukinės gamtos operatorių.
Televizijos serialai, įskaitant „Planeta Žemė“, „Gyvenimas šaldiklyje“ ir „Mėlynoji planeta“, rodomi kartu su vienkartiniais serialais, tokiais kaip „Rifo laikrodis“, „Piktybė stebuklų šalyje“ ir „Didysis baltasis ryklys“.
Scooneso darbas sužavėjo visuomenę ir laimėjo du „Emmy“ apdovanojimus. Jis turėjo gabų žvilgsnį filmuoti natūralistines sekas, kuriose pasakojama įtikinama istorija, o jo didžiulės žinios apie jūrų gyvybę leido jam filmuoti intymias elgesio akimirkas laukinėje gamtoje, o ne filmuoti belaisvius tankuose.
Svarbiausia, kad jis taip pat galėtų sukurti įrangą, reikalingą povandeninio filmų kūrimo riboms panaikinti. Jis galėjo įsivaizduoti seką, kurios neįmanoma padaryti dėl esamos kameros ar apšvietimo įrangos apribojimų, ir tada sukurti kameros įrenginį, kad tai įvyktų.
Scooneso mirtis nuo vėžio 2014 m., kai jam buvo 76 metai, pagrobė prodiuserius iš vieno didžiausių talentų, o žiūrovai – nežinomus kino lobius, tuo metu, kai BBC gamtos istorijos skyrius pradėjo savo ambicingiausią iki šiol povandeninį filmavimo projektą: „Blue Planet 2“. .
FIONA, SKŪNŲ DUKRA o pati filmo prodiuserė piešia ant cigaretės. Mes sėdime jos tėvo Vanstedo namo sode. „Tėtis buvo genijus“, - džiaugiasi ji. Jo mirtis ją stipriai sukrėtė, ir ji trokšta platesnio visuomenės pripažinimo jo pasiekimams, numatant televizijos dokumentinį filmą apie jo gyvenimą.
Pažinojau Piterį Scoonesą, nors ir nelabai. Aš dažnai gaudavau naudos iš jo didelio dosnumo. Jis kalbėjo po vandeniu -fotografija renginius, kuriuos vedžiau. Dažnai, nepaisant iš anksto sutartų mokesčių, jis atsisakydavo mokėti. Daryčiau viską, kad išlyginčiau daiktus tais retais atvejais, kai jis norėtų, kad mano įmonės korpusai ir dalys kanibalizuotų.
Jis taip pat davė man povandeninės kameros įrangą mano kolekcijai. Tikėjausi tai parodyti kaip kuklią duoklę, ir Fiona pakvietė mane į savo dirbtuves aptarti.
1960-ųjų pradžioje britų „Sub-Aqua Club's“. Brighton & Worthing filialas įkūrė kasmetinį nardymą konferencija, pritraukianti žvaigždžių žaidėjų, įskaitant Jacques'ą Kusto. BSAC veikė tik keletą metų.
Bernardas Eatonas, jaunas žurnalistas, prisiėmė atsakomybę sukurti informacinį biuletenį BSAC nariams. Laikui bėgant tai taptų NARO.
Eatonas buvo entuziastingas, į ateitį žvelgiantis ir drąsus. 1965 metais jis sukūrė an povandeninė fotografija konkurse, kviečiant konkurentus iš viso pasaulio pateikti savo geriausias povandenines nuotraukas ir filmus.
Vienas stojančiųjų buvo Scoonesas, kuris studijavo fotografija RAF tarnavo nacionalinėje tarnyboje. Adene jis pastatė kino kameros korpusą iš „Perspex“ lėktuvo langų ir sukūrė savo pirmąjį povandeninį filmą „Breathless Moments“.
Scoonesas neturėjo pinigų dalyvauti festivalyje, kol Jay Trump laimėjo Nacionalinį apdovanojimą. Jo laimėjimai buvo sumokėti į Braitoną, o „Breathless Moments“ pelnė auksą už geriausią mėgėjišką filmą.
Televizijos prodiuseriai atkreipė dėmesį – tada išsisuko. Scoonesas sukūrė savo filmą ant standartinės 8 mm juostos, mėgėjų formato. Tai buvo nerodoma per televiziją. Jis niekada nešaudė kito 8 mm kadro.
Kurį laiką jis dirbo Fleet Street, tuo metu Didžiosios Britanijos laikraščių pramonės centru, spaustuvėse. Jo, kaip spalvininko, meistriškumas vėliau leido suprasti jo darbą su povandeninėmis vaizdo kameromis. Be to, jis ir toliau tęsė savo aistrą kaip povandeninis fotografas, kartu su žurnalistu Colinu Doegu ir 1966 m. įkūrė Britanijos povandeninių fotografų draugiją.
„BSoUP atsiradimas prasidėjo nuo Bernardo“, – aiškina Fiona. „Jo įžvalgumas rengiant povandeninius festivalius sujungė asmenis, kurie ten buvo užsiėmę savo reikalais. Tėtis visada jį už tai įvertino.
Ši nedidelė užkietėjusių entuziastų grupė didžiąją dalį savo įrangos gamino patys. Nedidelis rinkinys buvo prieinamas iš lentynos; jis buvo labai brangus ir dažnai labai ribotas, nepaisant kainos.
Pažanga povandeninė fotografija dažnai atsiranda pritaikius naują sausumos kamerų technologiją. 35 mm juosta leido palyginti mažas, lengvas kameras naudoti reportažams. XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje tolimačio kameros, tokios kaip Leica, kurios viename ritinyje darydavo 50 nuotraukas, buvo įprastas paviršiaus pasirinkimas. nuotrauka žurnalistams.
Tolimačiai neleidžia tiksliai fokusuoti, reikalingo makrokomandoms fotografija, tačiau Leicas ir jų klonams buvo pastatyta daug korpusų. Fokusas buvo nustatytas spėjimu; nuotraukos, sukurtos naudojant ginklo taikiklį.
Buvo galima įsigyti tik kuklius plačiakampius objektyvus. Norint dirbti iš arti su mažesniais objektais, „in“ sistema buvo „Rolleiflex“, idealiu atveju, „Rolleimarin“ korpuse. Vieną kartą buvo padaryta tik 12 nuotraukų, tačiau buvo pažangesnis vaizdo ieškiklis.
Buvo du objektyvai. Viršutinė dalis sudarė vaizdo ieškiklį ir buvo naudojama fokusavimui ir kadravimui; apatinis nufotografavo. Korpuse buvo pasukamas stambaus plano objektyvas makro vaizdams. Tačiau jame trūko keičiamų objektyvų, todėl nebuvo galima naudoti plačiakampiam darbui.
1959 m. Nikon pristatė profesionalų Nikon F 35 mm fotoaparatą. Jis buvo kompaktiškas ir turėjo refleksinį vaizdą – žiūrėjote ir sufokusavote per fotografavimo objektyvą. Taip buvo įveiktos artimo fokusavimo ir kadravimo problemos su nuotolio ieškiklio kameromis ir, skirtingai nei Rollei, objektyvai buvo keičiami.
Dabar gali būti naudojami itin platūs kampai, keičiantys povandeninių fotografų žaidimus, todėl fotografuoti didelius objektus, pvz., nuolaužas ar darbą esant prastam regėjimui, bus daug efektyviau. Makroobjektyvai, kurie be pakopų fokusuoja nuo begalybės iki vos kelių centimetrų atstumu, supaprastino žuvų portretus ir gyvūnus fotografija.
F turėjo dar vieną proveržio savybę. SLR tradiciškai turėjo mažus okuliarus, dėl kurių dėvint nardymo kaukę neįmanoma matyti viso vaizdo ieškiklio.
Standartinis F vaizdo ieškiklis turėjo šį trūkumą, tačiau jį galima pakeisti į specialų veiksmo ieškiklį, turintį didžiulį okuliarą, kuris išsprendė problemą.
F atributus greitai atpažino Colinas Doegas. „Niekada nebuvo svarbu, kad pirmieji Piterio pagaminti fotoaparatų korpusai atrodė šiek tiek žemdirbiški, – sako Doegas, dabar 89 metų. „Svarbu buvo tai, kad jie elgėsi kaip svajonė. Juos buvo lengva naudoti kaip „Rolleimarin“ – korpusą, kurį sukūrė legendinis povandeninis tyrinėtojas Hansas Hassas ir „Rollieflex“ fotoaparato gamintojai, ir aš nežinau, koks būtų didesnis įvertinimas.
„Nikon F buvo idealus norint rizikuoti po vandeniu „Perspex“ dėžėje, bet aš neturėjau nei įgūdžių, nei įrangos tokiai pagaminti.
Galiausiai įtikinau Petrą pagaminti jam būstą, ir rezultatas buvo labai sėkmingas.
„Jam pavyko kažkur rasti pentaprizmą, todėl žiūrėdavai per vaizdo ieškiklį, kaip antžeminės kameros, ir jame buvo keičiami prievadai – plačiakampis 20 mm objektyvui, kitas 85 mm objektyvui.
„Kiek aš žinau, niekas kitas tuo metu nebuvo išbandęs trumpo teleobjektyvo po vandeniu. Jis manė, kad net pagalvoju apie tai iš proto, bet jis vis tiek sukūrė specialų prievadą, o įvairūs teleobjektyvai ar priartinimas šiandien yra įprastas dalykas. Tai buvo nuostabi apranga.
KAIP ŠIAURĖS JŪRA naftos pramonė pradėjo atsiverti aštuntajame dešimtmetyje, Scoonesas savo talentą nukreipė į giliavandenių tikrinimo kamerų projektavimą. Jis susivienijo su jaunu verslininku Peteriu Rowlandsu, kuris neseniai įkūrė „Ocean Optics“, kad parduotų povandeninių kamerų įrangą.
Kai Scoones gamino savo povandeninių vaizdo sistemų įrangą platformoms, o Rowlands jas parduodavo, aljansas pasirodė didžiulis.
Fionai pavyko į rankas paimti naujai išleistą ir labai brangų „Olympus“ fotoaparatą. Neatsargiai palikusi ją tėčiui, ji išėjo. Kai ji grįžo, kamera buvo subyrėjusi, nes jis tyrinėjo jos vidinį veikimą.
Sužavėtas, jis nusprendė aplink jį pastatyti savo MD600 komercinį būstą. Tai greitai tapo komercinio nardymo pramonės standartu. Įvertintas iki 600 m, jis buvo montuojamas ant povandeninio laivo arba ROV, kad būtų galima ištirti ten, kur narai negalėjo dirbti.
Jame buvo speciali lęšių sistema, skirta iškraipymų koregavimui, kuri yra būtina, pavyzdžiui, kuriant vaizdus kritinei suvirinimo siūlių analizei. Ir tai buvo taškas ir šaudymas, todėl naras turėjo tik paspausti užrakto atleidimą.
„Devintojo dešimtmečio viduryje aš daug laiko praleidau su Scoones korpusais – fantastišku rinkiniu komerciniams narams“, – sako profesionalus naras Michaelas Rossas.
„Dažnai buvau samdomas ir naru, ir nuotrauka-tech ir dirbo su daugybe skirtingų sistemų povandeninio patikrinimo tikslais. Taip pat laisvalaikiu buvau mėgstantis naras-fotografas ir turėjau Nikonos įrangos kolekciją.
„Mano nuomone, „Scoones“ sistema buvo viskas, ko nebuvo tuometiniai Nikonos fotoaparatai; pramoninio stiprumo, didelio našumo ir pats paprastumas vartotojui.
„Žinoma, jie nebuvo seksualūs dėl savo cilindro formos plikų kaulų, meiliai vadinamų „sausainių skarda“.
„Tačiau galbūt tikrai labai šaunus Scoones sistemos dalykas yra tas, kad net po šimtų valandų patirties niekada nepatyriau potvynio – deja, to nebuvo mano paties Nik įrangos atveju.
LIK PRIEŠ JIS MIRT, Scoones man padovanojo unikalią povandeninio tikrinimo kamerą. MD600 yra korpusas, o MC70-E yra didelio formato stereo povandeninių kamerų sistema. Tai vienintelis, kurį jis pastatė.
Dvi kameros su rankų darbo mechanizmais naudojamos fotografuoti iš labai nežymiai skirtingų kampų. Stereovaizdis įgudusiai akiai atskleidžia detales, kurių vienmatis vaizdas negali.
Paprastai, norint fotografuoti stereofoninius vaizdus, dvi nepriklausomos kameros yra sumontuotos ant laikiklio. Scoones MC70-E yra pažangesnis – kameros sujungtos.
Mano džiaugsmui, kai nusukau galinį dangtelį ir prijungiau įkroviklį, fotoaparatai įsijungė. Ekspozicija ir fokusavimas yra fiksuoti. Vienintelis valdiklis yra užrakto atleidimas. 70 mm juosta duoda daug didesnius negatyvus nei 35 mm, o atlygis yra daug tikslesnis.
„Scoones“ naudojo aukščiausios klasės „Schneider“ plačiakampius objektyvus MC70-E.
Trūkumas, kurį jam reikėjo įveikti, yra tas, kad puikią techninę kompetenciją, kurią gali pasiekti antžeminio fotoaparato objektyvas, dažnai labai kenkia korpuso optika. Paprastai paprasti kupolo prievadai naudojami antžeminiams plataus kampo objektyvams koreguoti povandeniniam naudojimui.
Jie koreguoja refrakciją, o tai reiškia, kad lęšis išlaiko plataus kampo matymo lauką, o ne susiaurina jūsų akis už veido kaukės. Tačiau krašto detalės dažnai yra minkštos.
Kad Schneider atitiktų standartą, reikalingą tikrinimo darbams, Scoones vėl sukūrė specialų povandeninį korektorių, kaip ir MD600. Vietoj pagrindinio pusrutulio formos prievado yra sujungti du tiksliai šlifuoti objektyvai. Kartu jie palaiko objektyvų matymo lauką ir išsprendžia prasto krašto ryškumo problemą.
Tai sunkus, brangus perfekcionistų sprendimas. Manau, kad MC70-E yra giliausiai įvertintas ir brangiausias kada nors pagamintas povandeninis fotoaparatas.
Netrukus abu Peteriai pradėjo ieškoti fotoaparato, kuris patenkintų profesionalių povandeninių fotografų poreikius. Jie pasirinko Mamiya RB67, vidutinio formato studijinį fotoaparatą, siekdami trijų pagrindinių funkcijų.
Filmo formatas buvo toks didelis, kokį galite pagrįstai valdyti po vandeniu, atsižvelgiant į tai, kad, didėjant formatų dydžiui, didėja ir fotoaparato korpusai bei objektyvai, todėl korpusai tampa vis didesni ir sunkesni.
Pagamintas vaizdas buvo stačiakampis – „idealus formatas“ priekiniams viršeliams. Daugelis vidutinio formato fotoaparatų fotografuoja kvadratinius vaizdus, suprojektuotus taip, kad juos vėliau būtų galima apkarpyti, o tai aukoja kokybę.
RB67 taip pat turėjo netradicinį fokusavimo išdėstymą. Paprastai objektyvuose yra įmontuotas fokusavimo žiedas, kuris keičia objektyvo elementų padėtį. Galimybė sufokusuoti arti dažnai yra apribota, nebent naudojami specialūs makro objektyvai.
RB67 naudoja išplečiamas dumples, įmontuotas fotoaparato korpuse, kad sureguliuotų fokusavimą. Tai leidžia labai arti fokusuoti naudojant įprastus objektyvus, todėl jis ypač tinkamas dirbant su mažesniais objektais.
Dešimt RB67 Marine korpusų buvo pagaminti iš aliuminio, pavadinti „Ocean Optics“, Londonas. Rowlandsas jį apibūdino kaip „nuostabiai gražų“, ir iš tikrųjų taip yra. Jame yra firminis Scoones dviejų elementų korekcijos prievadas ir puiki vaizdo ieškiklio sistema. Mamiya iš Japonijos nusipirko vieną savo kolekcijai.
MAŽdaug tuo pačiu metu, BBC gamtos istorijos skyrius planavo precedento neturintį laukinės gamtos serialą – norėjo papasakoti evoliucijos istoriją 13 dalių laidoje, kurią vedė Davidas Attenboroughas ir pavadintas „Gyvenimas žemėje“.
Fiona pasakoja, kaip jos tėvas priėmė skambutį iš Atenboro, kuris pakeitė jo gyvenimą. „Tėtis buvo ankstyvas ROV pionierius, nešiojantis kameras į Kalėdų eglutes ir palei naftos ir dujų platformų vamzdynus. Davido siekis buvo nufilmuoti koelakantą Komorų salų gilumoje. Tėtis sakė, kad jo ROV išnuomojamas tik tuo atveju, jei jis važiuos su juo!
Vietoje ROV įstrigo rife ir buvo pamestas. Įgulai prislėgtai susikrovus likusį rinkinį, žvejys suvyniojo koelakantą. Scoonesas sugebėjo nufilmuoti gyvūną seklumoje.
Žuvis vis kabojo galva žemyn, o tai jis laikė artėjančios mirties ženklą, todėl vis sukdavo ją atgal į horizontalią padėtį. Tik vėliau, kai žuvis pagaliau buvo nufilmuota iš povandeninių laivų, suprata, kad tai natūralus jos požiūris. Tačiau „Scoones“ ir „Life on Earth“ NHU pelnė neįtikėtiną pirmąją vietą pasaulyje.
Scooneso filmavimo karjera pakilo, tačiau jis ir toliau filmavo kadrus. 1980 m. Pentax išleido naują profesionalų 35 mm SLR. LX buvo mažesnis ir lengvesnis nei jo konkurentai, tačiau kūrybingam fotografui jis taip pat turėjo paslėptą pranašumą. Tai nustatė tendenciją fotografuoti dvigubą ekspoziciją „kameroje“.
Tai reiškė, kad ant vieno negatyvo reikia fotografuoti dvi skirtingas skirtingų objektų nuotraukas skirtingu laiku ir dažnai skirtingose vietose. Nedidelį koralą stambiu planu galima derinti su plačiakampiu saulėlydžio kadru, nufotografuotu nuo vandens lygio. Šiandien tokius vaizdus galima nesunkiai sukurti skaitmeniniu būdu, tačiau kino laikais jie reikalavo fenomenalių įgūdžių.
„Skirtingai nei kiti fotoaparatai, LX buvo tikslus kadras, o tai reiškia, kad filmą galėjai tiksliai išdėstyti antrajam kadrui, net jei būtum jį išėmęs“, – sako Warrenas Williamsas, ilgametis Scoones draugas ir ankstyvas BSoUP narys.
Dvigubas Scooneso pasirodymas buvo jo dalyvavimas 1986 m. Blue Dolphin konkurse. Jis padovanojo LX ir būstą, su kuriuo, manau, paėmė šią nuotrauką į mano kolekciją.
Įdomu tai, kad jis pritaikė Nikon vaizdo ieškiklį, kad tiktų jo Pentax. „Scoonsing“ tapo seniai nusidėvėjusiu terminu, apibūdinančiu jau parduodamą fotoaparato įrangą, kurią jis modifikavo arba perkūrė, kad atitiktų savo poreikius. Netvarka su vaizdo ieškikliais buvo nedidelė lyga.
Daugelį metų Scooneso prodiuseris NHU buvo Keithas Scholey. „Petro poveikį padarė daugybės talentų, retai pasitaikančių viename žmoguje, derinys“, – aiškina jis. „Jo naujoves paskatino Peterio sugebėjimas pasistatyti savo povandeninius korpusus ir sudėtingas elektroninių fotoaparatų supratimas.
„1988 m. BBC sukūrė „Reef Watch“ – labai ambicingą tiesioginę povandeninę transliaciją. Petras pastatė TV kamerą ir atrado, kaip elektroninės kameros gali transformuotis povandeninė fotografija balansuojant spalvas fotoaparate, o ne pasikliaujant dirbtine šviesa.
„Netrukus po to jis pastatė savo elektroninius fotoaparatus ir sukūrė visiškai naują povandeninių filmų „išvaizdą“, kurią dabar priėmė visi.
KALBĖJE SCOONES DAVOPrisimenu, kaip jis atsainiai paaiškino, kaip jis įniro į 80,000 XNUMX svarų sterlingų kainuojančios „Sony“ transliacijos kameros vidų, kad išmestų dalį „Bayer“ filtro, kad sumažintų jo jautrumą žaliai spalvai.
Dešimtojo dešimtmečio pradžioje tobulos povandeninės optikos ieškojimas paskatino jį paversti Nikonos objektyvais, skirtais klasikinei Nikon povandeninių filmų fotoaparatų linijai, dirbti su transliuojamomis vaizdo kameromis.
Tai nėra lengva užduotis, tačiau atlikite ją teisingai, o rezultatai ekrane yra neprilygstami.
Dave'as Blackhamas yra vienas svarbiausių povandeninės optikos autoritetų ir gerai pažinojo Scoonesą. Jo įmonė Esprit Film & Television kuria ir kuria pažangiausią povandeninę vaizdo įrangą.
„Daugelį metų žavėjausi Peterio Scooneso darbais“, – sakė jis. „Jis buvo kruopštus viskuo, ką darė. Prisimenu, kaip kalbėjausi su Petru ir pamačiau, kad jis savo dirbtuvėse kaupia kelis Nikonos objektyvus, apie kuriuos jis gerai kalbėjo.
„Tuo metu problema buvo ta, kad dauguma transliavimui naudojamų kamerų turėjo daug mažesnius jutiklius, nei buvo skirti Nikonos objektyvai. Pats pritaikęs keletą Nikonos objektyvų rinkinių, dabar galiu geriau suprasti, kodėl Peteris šioje srityje gerokai lenkė.
„Norint optimizuoti optiką standartiniame kino klasės povandeniniame korpuse, prieš antžeminį objektyvą pridėjus kupolą arba plokščią prievadą, pakeičiamos jo optinės charakteristikos. Dauguma problemų iškyla naudojant plačius objektyvus, ir dažniausiai tai yra tai, ką nori naudoti povandeninis kinematografas.
„Jei kupolo prievadas yra pakankamai didelis, kad tilptų objektyvas, paprastai gaunamas pagrįstas ir gerai veikiantis sprendimas. Retkarčiais būna puiku.
„Tačiau kad ir kokį sprendimą bepasirinktumėte, greičiausiai tai bus kompromisas. Sistema tikriausiai bus labai gera, bet ne žvaigždžių.
„Naujame 6k ir 8K pasaulyje Skaitmeninis Kino kameros Mums reikia geresnių optinių sprendimų šioms didelės raiškos kameroms. Nikonos objektyvai puikiai veikia ir yra ryškūs nuo kampo iki kampo. Jie naudojami IMAX produkcijai, taip pat beveik visoms aukščiausios klasės produkcijai, kuri šiuo metu yra užsakyta.
„Galite laukti rezultatų ekrane per ateinančius porą metų. Jie nėra skirti visiems ir kiekvienam projektui, tačiau ten, kur juos galima naudoti, tikrai nėra ką veikti taip gerai, kaip jie. Manau, kad tai privers Piterį nusišypsoti.
Danny Kessleris, kurio partnerystė su Dougu Perrine'u lėmė „Megafauna“ parodą, kurios premjera įvyko „Dive Show“ metu, prieš keliaudamas į įvairius akvariumus visame pasaulyje, prisimena, kad Scoonesas dalijosi su juo apgaulingai paprasta technologija, dar vienu jo noro padėti kitiems pavyzdžiu. .
„Buvau išvykęs fotografuoti bandomuosius banginius Gibraltaro sąsiauryje“, – sako Kessleris. Dėl valties viršvandeninio borto buvo labai sunku išlaikyti korpusą žemiau vaterlinijos, kad būtų galima fotografuoti plaukiančius banginius.
„Visi buvo ciniški, sakydami, kad to negalima padaryti, kol Piteris nesumontavo mano Subalo korpuso ant stulpo, kad galėčiau jį nugrimzti. Specialūs blokuojantys vamzdeliai, pagaminti iš kažkokios egzotiškos medžiagos, reiškė, kad jis buvo gana lengvas, tačiau užrakto atleidimas buvo tik meškerės ilgis.
„Turėjau keletą labai artimų kampų, kurių niekada nebūčiau pasiekęs, jei Peteris nenorėtų išspręsti kito iššūkio. Kai vėliau jį pamačiau, jis pasakė tik: „Ką turime daryti toliau? Scoonesy buvo legenda. Nėra kito būdo tai išreikšti“.
Scoonesas pasinaudojo „polecam“, kad išvengtų įsibrovimo, kurį sukuria net tyliausias naras, kuris savo ruožtu gali pakeisti natūralų tiriamųjų elgesį arba tiesiog juos išgąsdinti. Šiandien „polecams“ yra standartinė filmų kūrėjų įranga.
DOUGAS ALLENAS – KITAS išskirtinis laukinės gamtos operatorius, pasižymėjęs darbu Šiaurės ir Pietų ašigalių leduose ir po jais. Jis filmavosi „Survival-Anglia“, „Discovery“ ir, žinoma, BBC NHU tokiuose epuose kaip „Žemė“, „Frozen Planet“ ir „Blue Planet“, ir parašė užkulisių knygą „Freeze Frame“.
Allanas kalbėjo per Scoones laidotuves, išmesdamas savo užrašus ir užgniauždamas ašaras, pasakodamas apie savo gerumą, kai Antarktidoje suremontavo specialią didelės spartos kamerą ir paskolino jam savo naujausią fotoaparatą, naudodamas senesnį. pats modelis.
Allano komentarai atskleidžia: „Profesionalai tvirtina, kad puikius vaizdus daro ne fotoaparatas, o žmogus, esantis už objektyvo. Na, mes taip sakytume, ar ne?
„Tačiau po vandeniu, stipriai banguojant, sutelkiant dėmesį į greitai judančią žuvį, turint vieną labai trumpą galimybę sujungti visus kadrų dydžius vienai sekai, tada supranti, kad tavo rankose esanti kamera taip pat vaidina labai priklauso nuo to, ar jums pasiseks, ar ne.
„Apie Pete'ą girdėjau nuo tada, kai pradėjau filmuotis 1983 m., tačiau 1992 m. „Life in the Freezer“ pirmą kartą turėjome galimybę dirbti kartu.
„Gerai prisimenu, kad pirmą kartą rankose turėjau vieną iš jo būstų. Pusiausvyra buvo graži, plūdrumo centras tobulas. Jis nepasisuko nei į priekį, nei atgal, nei į vieną pusę. Tai nebuvo koks nors nebendradarbiaujantis rinkinys, kuris bandė apsunkinti gyvenimą, jis tiesiog sėdėjo jūsų rankose, iš karto pažįstamas, pasiruošęs įtikti.
„Sūpuoklės tipo valdikliai, po vieną ant abiejų korpuso šoninių rankenų, natūraliai pateko po mano nykščiais. Pasukite kairę pirmyn ir atgal, kad sufokusuotumėte, o dešine – kad pakeistumėte priartinimą. Abu progresyvūs: kuo didesnį spaudimą darėte valdikliui, tuo greitesni pokyčiai.
„Vaizdo ieškiklis, užtamsintas ilgo juodo vamzdelio apačioje su slankiojančia dioptrija, kad galėtumėte greitai, bet tiksliai pritaikyti jį savo akims.
„Kupolas priekyje pakoreguotas taip, kad viskas būtų smeigtuku.
„Peto fotoaparatų pranašumas buvo tas, kad jūs ne tik turėjote geriausią vaizdo rinkimo technologiją su jo specialiai modifikuota elektronika, bet ir nepriekaištingai suprojektuotą ir sukonstruotą įrankį, kuris buvo toks tobulas ergonomiškai, kad teigiamai padidino kūrybinį potencialą kam pasisekė juo naudotis.
„Visada vertinsiu, koks dosnus Pitas buvo man, su savo fotoaparatais ir patirtimi.
VISĄ TECHNINĘ ĮRANGĄ, Scoones buvo pasaulinio lygio naras ir puikus povandeninis gamtininkas. Iki jo revoliucijos didžioji dalis povandeninio elgesio buvo filmuojama akvariumų rezervuaruose, tačiau naudojant jo kamerą, kuriai nereikėjo „trukdančių šviesų“, jo dvi klasikinės „Wildlife on Ones“ – „Maice in Wonderland“ ir „Reef Encounter“ – parodė, kad povandeninį pasaulį dabar galima filmuoti taip pat kaip sausumos gamtos istorija.
Tokios laidos kaip „Blue Planet 2“ Scoonesas nefilmuos, tačiau jo palikimas ir būsimos laidos išliks. Keithas Scholey yra nedviprasmiškas: „Joks kitas asmuo per pastaruosius 50 metų nebuvo toks svarbus transformuojant povandeninius laukinės gamtos dokumentinius filmus.
„Šiandien visose povandeninėse fotografijose naudojama didžiulė įranga ir technikos, tačiau beveik kiekvieną iš jų galima atsekti iki genijaus Peterio Scooneso.
