ANDY TORBETAS mėgsta iššūkius, todėl, kai Suunto metė pirštinę jam sukurti 360° VR trumpametražį filmą, jis nusprendė išbandyti kažką kitokio ir kartu su savo nardymo urvuose specialistų komanda išvyko po žeme Prancūzijoje. Nuotraukos autorius RICHAS STEVENSONAS
Viena didžiausių problemų, su kuriomis susiduriame filmų kūrimas apimantis techninį nardymą yra lengvas. Nesvarbu, ar esate 100 m gylyje Lamanšo sąsiauryje, ar tik 100 m povandeniniame urve, ar užtvindytoje kasykloje, šviesos trūksta. Ir tai būtina, kai kamera sukasi.
Taip pat skaitykite: Nardymo odisėja: užkulisiuose
Šią problemą pakankamai sunku išspręsti fotografuojant įprastai, filmuojant viena kamera viena kryptimi ir operatorius gali matyti, ką filmuoja. Tačiau staiga nė vienas iš šių dalykų netinka, kai važiuojate 360 laipsnių kampu, ir tai nėra vienintelė problema, su kuria susiduriate bandydami šaudyti visomis kryptimis vienu metu... būdami po vandeniu ir po žeme.
Techninis nardymas filmų kūrimui
„Suunto“ man pavedė sukurti filmą, kurį žmonės galėtų žiūrėti savo išmaniajame telefone arba naudodami VR akinius, tokius kaip „Oculus Go“. Tai buvo skirta ne tiek narams, kiek plačiajai visuomenei, siekiant skatinti ir įkvėpti žmones apie panardintos karalystės galimybes ir reginį. Manau, kad 360 pranašumas yra nuvežti ką nors į vietą, kurios jis niekada negalėtų patirti.
Buvau mačiusi ankstesnį povandeninį 360 filmų kūrimas kuriuos gamina narai tropiniuose rifuose arba ryklių apsupti sekliuose vandenyse prie Karibų jūros salos. Tai puikūs… bet… tuos dalykus galite pamatyti turėdami pagrindinę nardymo kvalifikaciją ar net naudodami nardymą.
Juos taip pat gana lengva filmuoti, nes natūrali šviesa, prasiskverbianti į pirmuosius kelis metrus skaidrios mėlynos jūros, viską apšviečia vienodai gerai.
Tačiau tuo metu niekas nepriėmė iššūkių – sukurti filmą, kuris nukeltų žiūrovą į pasaulį, kurį pamato labai mažai žmonių, net narai – nusprendžiau pasiimti nardymo kamerą urvą.
Tikėjausi, kad reikės daug eksperimentuoti, kad išsiaiškinčiau, kaip apšviesti kiekvieną sceną ir nuspręsti dėl kameros padėties bei kaip narai judės per kadrą. Išvykimas į nežinomą vietą būtų dar padidinęs naštą.
Prancūzijos Loto regiono urvai yra gerai žinomi britų nardytojams, lengvai pasiekiami iš namų ir turi pakankamai galimybių pasiūlyti ką nors geros būklės, nepaisant pastarojo meto orų.
Pasiėmiau Richą Stevensoną, savo draugą ir operatorių, kurį dažniausiai naudoju techniniuose filmuose. Jis gerai pažįsta Prancūzijos urvus, turi patirties filmuojant 360, visada pasiruošęs spręsti naujus iššūkius. povandeninis filmavimas problemų, ir mes daug filmavome kartu kai kuriose labai tamsiose pasaulio vietose.
Mums taip pat reikėjo trečiojo naro, kuris valdytų įrangą, padėtų apšviesti scenas ir vaidintų kaip trečioji mūsų filmo „žvaigždė“. Philas Shortas prancūzų urvus pažįsta net geriau nei Richas ir pastaraisiais metais dalyvavo filmavimo operacijose. Ir tai, kad mes visi galėjome praleisti keturias dienas keliaudami ir septynias dienas gyventi kartu, nežudydami vienas kito, buvo veiksnys, kurio niekada nereikėtų pamiršti suburiant komandą.
Fotoaparato įrengimas
Kameros įrenginys būtų pastatytas sausoje žemėje, o po to uždarytas korpuse. Tai reiškė, kad neturėsime galimybės koreguoti jokių nustatymų, pvz., diafragmos ar ISO, kuriuos paprastai galėtumėte valdyti naudodami įprastą povandeninis filmavimas fotoaparatas. Viskas, ką galėjome padaryti, tai paspausti Įrašyti ir Sustabdyti.
Taigi pagrindinė Richo užduotis buvo mažiau būti operatoriumi kaip šviesuoliu. Įtaka tam, kas buvo matoma, o kas ne, ar tai buvo nepakankamai apšviesta, ar per daug eksponuojama ir kaip atrodys kiekviena scena, turės būti kontroliuojama pagal povandeninių filmavimo šviesų skaičių, galią ir vietą – ir kur narai švystelėjo deglais ir judėjo per rėmą.
Specializuoto įrenginio tipas taip pat lėmė, kad negalėjome nei gyvai, nei atkuriant pamatyti, kas buvo nufilmuota, kol nebuvome laisvi nuo vandens ir neišardėme korpuso bei kamerų.
Režisierei ir juo labiau operatoriui sunku dirbti, kai nemato, kas yra filmuojama. Bet galėčiau išsamiai aprašyti, kaip norėjau, kad bendras filmas atrodytų ir jaustųsi, o tada apibūdinčiau kiekvieną sceną siužetinės lentos, kad atitiktų filmą, kurį iš anksto sumontavau savo galvoje.
Problemų, kylančių fotografuojant 360 laipsnių tamsoje urve, mechanika nebuvo mano, režisieriaus, problema. Po vandeniu Richo darbas būtų priversti šiuos sudėtingus kadrus.
Po keleto atsitraukimų ir nardymų kitose vietose nusprendėme sutelkti dėmesį į Emergence du Ressel. Tai neabejotinai populiariausias ir labiausiai žinomas nardymas urve Prancūzijoje ir tuo metu buvo geriausios būklės.
Tai neįprasta tuo, kad neriate į upę, kad surastumėte įėjimą / išėjimą upės vaga. Yra daug erdvių praėjimų, kurie suteikė mums reikalingos darbo vietos, taip pat didelės kameros ir keletas vertikalių kritimų. Filmas turėjo trukti tik apie penkias minutes, bet mums reikėjo pakankamai įvairovės, kad žmonės susidomėtų ir parodytume tikrą nardymo tokioje oloje stebuklą.
Turėjome du filmavimo būdus – laikydami įrenginį rankoje plaukimo metu arba stovėdami ant svertinio trikojo. Pirmoji pilna diena buvo traktuojama kaip bandomoji diena. Eksperimentuotume su kuo daugiau apšvietimo konfigūracijų kuo įvairesnėse srityse. Neturėdami galimybės matyti, ką filmuojame, turėtume daryti pagrįstus spėjimus, o tada patikrinti rezultatus per paviršiaus intervalą.
Tikėjausi nurašyti pirmas dvi dienas, kad išsiaiškinčiau apytiksliai geriausią kiekvieno kadro nustatymo būdą. Sužinoję tai, grįždavome ir nufilmuodavome kiekvieną sceną naudodami nedidelius šių sprendimų variantus, kad galėtume rinktis iš daugybės galimybių.
Kaip buvo, Richas jau pirmąją dieną buvo beveik tobulas. Laikas, praleistas nuo dokumentinių filmų, užuot dirbęs su dramomis, reklamomis ir vaidybiniais filmais povandeninėse studijose, kur „scenos apšvietimas“ yra dalis, buvo labai naudingas.
Nardymas kiekvienam šūviui
Per dieną nardydavome iki trijų, dauguma jų truko apie dvi valandas, nes mus ribojo fotoaparato ir šviesų baterijos veikimo laikas. Taip pat nenorėjome per daug filmuoti neperžiūrėję filmuotos medžiagos, kad galėtume pritaikyti bet kokias sėkmes kitoms scenoms arba apriboti klaidų poveikį.
Tarp nardymų įkraudavome rinkinį, kiek galėdami peržiūrėdavome filmuotą medžiagą (negalėjome jos peržiūrėti 360 laipsnių vietoje), valgydavome, gerdavome ir pasikalbėdavome. Tada mes suplanavome ir išsamiai apibūdinome kitą nardymą ir grįžtame.
Kiekviena scena turėjo būti suplanuota taip, kad nors veiksmas visada vyktų ten, kur narai, vis tiek būtų ką pamatyti ir atrasti, kad ir kur pažvelgtumėte.
Tai reiškė, kad reikia pasirinkti dalis, kuriose susikerta praėjimai, užtikrinti, kad išsiskirstytume didesnėse kamerose arba judėtume vienoje linijoje, kai fotoaparatas laikytas vidurinio naro. Norint parodyti išskirtinių tunelių, šachtų ir patalpų mastelį, formą ir orientaciją, reikėjo atsižvelgti net į atstumą tarp narų ir greitį, kuriuo plaukėme.
Montavimo procesas taip pat buvo labiau įtrauktas nei naudojant įprastą filmą. Pirmiausia reikėjo susiūti visus spaustukus ir pakoreguoti jų išlygiavimą. Tada, kaip ir atliekant įprastą redagavimą, aš peržiūrėjau visus klipus ir išsirinkau tuos, kurių man reikia. Taip pat išbandžiau kai kuriuos kadrus su narais ir ne narais, kad išsiaiškinčiau, kurie iš jų turėjo didžiausią poveikį.
Stebėtina kai kurių nenarų pastaba, kad sekos, kuriose įrenginys buvo laikomas ranka, privertė juos šiek tiek sutrikti, o tokios ilgos sekos arba per daug jų privers šiek tiek pykinti.
Viską peržiūrėjęs 360 laipsnių, aš atsiųsdavau sąrašą, kokių dalių ar klipų noriu kokia tvarka, ir redaktorius surinko galutinį filmą. Po patvirtinimo peržiūros, norėdamas įsitikinti, kad viskas vyksta gerai, jis atliko galutinį poliravimą (sureguliavo lygius, spalvas, kontrastą ir pridėjo muziką bei pavadinimus) ir filmas buvo sukurtas.
Darbas nuotykių ir povandeninėje žiniasklaidoje iš išorės gali atrodyti kaip siaubingai smagu. Tačiau taip būna ne visada. Gali būti aukštumų, bet ir daug žemiausių.
Tačiau susidomėjimas, atsiradęs dėl naujų techninių iššūkių įveikimo, galų gale atsiradęs puikus produktas, galimybė dirbti vienoje geriausių Europos nardymo vietų ir galimybė visa tai daryti su draugais... na, šis darbas buvo kaip tik kaip smagu, kaip atrodo iš šalies. Tiesą sakant, daugiau.
Taigi, nesvarbu, ar esate nardytojas urve, norintis pažvelgti į garsųjį Ressel, ar nardytojas, galvojantis leistis į nardymą urvuose, ar naras ar nenarėjas, kuris tiesiog nori pažvelgti į šią svetimą karalystę iš komfortą, eikite į Suunto Diving UK Vimeo puslapį ir raskite Suunto 360 urvo vaizdo įrašas. Galite žiūrėti jį naudodami bet kurį išmanųjį telefoną, geriausia tamsoje.
Taip pat „Divernet“: Ar turite būti tinkamas nardyti?
